Antico vaso di marmoro door Giovanni Battista Piranesi

1.200,00

Grote ets van een klassieke vaas gemaakt door Cavalier Giovanni Battista Piranesi.  De print is ondertiteld al signor Thomasso Moore. De afbeelding is 66 x 26 cm groot (exclusief tekst) De print is professioneel ingelijst. Totale afmetingen 104 x 69 cm.  Het geheel verkeert in zeer goede staat.

Het best bekend om zijn voorstellingen over de archeologische reconstructies van ruïnes en de documentatie van het hedendaagse Rome, heeft Piranesi ook een fundamentele bijdrage geleverd aan de ontwikkeling van de decoratieve kunst. De “Vasi” is een van de belangrijkste van zijn werken die verband houden met zijn eigen belangen als restaurateur en handelaar in antiquiteiten, en die een grote invloed had op de interieurdecoratie en de industriële productie van keramiek. Dit was een aspect van Piranesi ‘s werk waarop hij na de dood van zijn grote beschermheer, Clement XIII Rezzonico, meer vertrouwde. Veel van de prenten gemaakt naar oude Romeinse marmer sculpturen die konden worden gezien in zijn Museo in het Palazzo Tomati, waar zijn graveerbedrijf en zijn huis zich bevonden. De integratie van oude sculpturale fragmenten in zijn gerestaureerde objecten inspireerde jongere architecten zoals Percier en Fontaine, die ze gebruiken als architecten voor Napoleon. De prenten werden uitgegeven als individuele platen vanaf 1768,  ze verschenen voor het eerst in gebonden vorm in 1778 als ‘Vasi Candelabri Cippi Sarcofagi’, waarschijnlijk samengesteld door Francesco Piranesi na de dood van zijn vader

1 op voorraad

Beschrijving

This post is also available in: English

Giovanni Battista (of Giambattista) Piranesi; ook bekend als eenvoudig Piranesi; 4 oktober 1720 – 9 november 1778) was een Italiaanse kunstenaar beroemd om zijn etsen van Rome en van fictieve en sfeervolle “gevangenissen” (Le Carceri d’Invenzione). Hij was de vader van Francesco Piranesi en Laura Piranesi. Piranesi werd geboren in Mogliano Veneto, in de buurt van Treviso, toen een deel van de Republiek Venetië. Zijn vader was een steenhouwer. Zijn broer Andrea introduceerde hem in de Latijnse taal en de oude beschaving, en later ging hij in de leer bij zijn oom, Matteo Lucchesi, die een vooraanstaand architect was in Magistrato delle Acque, de staatsorganisatie die verantwoordelijk is voor de engineering en restauratie van historische gebouwen. Vanaf 1740 kreeg hij de kans om in Rome te werken als tekenaar voor Marco Foscarini, de Venetiaanse ambassadeur van de nieuwe paus Benedictus XIV. Hij woonde in het Palazzo Venezia en studeerde onder Giuseppe Vasi, die hem kennis liet maken met de kunst van het etsen en graveren van de stad en zijn monumenten. Giuseppe Vasi ontdekte dat Piranesi’s talent niet te graveren was. Volgens Legrand zei Vasi tegen Piranesi dat “je teveel schilder bent, mijn vriend, om een ​​graveur te zijn.” Na zijn studies bij Vasi werkte hij samen met leerlingen van de Franse Academie in Rome om een ​​reeks vedute (opvattingen) van de stad te produceren; zijn eerste werk was Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), gevolgd in 1745 door Varie Vedute di Roma Antica e Moderna. Van 1743 tot 1747 verbleef hij voornamelijk in Venetië, waar hij volgens sommige bronnen vaak een bezoek bracht aan Giovanni Battista Tiepolo, een vooraanstaand kunstenaar in Venetië. Het was Tiepolo die de beperkende conventies van reproductieve, topografische en antiquarische gravures uitbreidde. Daarna keerde hij terug naar Rome, waar hij een workshop opende in Via del Corso. In 1748-1774 creëerde hij een lange reeks vedute van de stad die zijn roem vestigde. Ondertussen wijdde Piranesi zich aan het meten van veel van de oude bouwwerken: dit leidde tot de publicatie van Le Antichità Romane de ‘tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori (‘ Romeinse oudheden uit de tijd van de Eerste Republiek en de Eerste Keizers “). In 1761 werd hij lid van de Accademia di San Luca en opende hij een eigen drukkerij. In 1762 werd de collectie gravures van Campo Marzio dell’antica Roma gedrukt. Het jaar daarop kreeg hij de opdracht van paus Clemens XIII om het koor van San Giovanni in Laterano te herstellen, maar het werk kwam niet uit. In 1764 werd hij door een van de neefjes van paus, kardinaal Rezzonico, aangesteld om zijn enige belangrijke architectonische werken te beginnen, de restauratie van de kerk Santa Maria del Priorato in de Villa van de Ridders van Malta, op de Aventijnse heuvel van Rome. Hij combineerde bepaalde oude architectonische elementen, trofeeën en wapenschilden, met een Venetiaanse grilligheid voor de gevel van de kerk en de muren van het Piazza dei Cavalieri di Malta. Dit was de enige keer dat hij zich uitdrukte in echt marmer en steen. In 1767 werd hij benoemd tot ridder van de Gouden Uitloper, waardoor hij zich voortaan “Cav [aliere] Piranesi” kon ondertekenen. In 1769 vestigde zijn publicatie van een reeks ingenieuze en soms bizarre ontwerpen voor chimneypieces, evenals een origineel assortiment meubelstukken, zijn plaats als een veelzijdige en vindingrijke ontwerper. In 1776 creëerde hij zijn bekendste werk als een ‘restaurator’ van oude sculpturen, de Piranesi-vaas, en in 1777–78 publiceerde hij Avanzi degli Edifici di Pesto (overblijfselen van de bouwwerken van Paestum). Hij stierf in Rome in 1778 na een lange ziekte en werd begraven in de kerk die hij had helpen herstellen, Santa Maria del Priorato. Zijn tombe is ontworpen door Giuseppi Angelini

Bron: https://en.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Battista_Piranesi

Francesco Piranesi; 1758/59 – 23 januari 1810) was een Italiaanse graveur, etser en architect. Hij was de zoon van de bekendere Giovanni Battista Piranesi en vervolgde zijn reeks gravures die monumenten en oude tempels vertegenwoordigen. Hij werkte lange tijd in Frankrijk, waar hij tijdens de Franse revolutie woonde. Francesco Piranesi werd geboren in Rome, de oudste zoon van Giovanni Battista Piranesi en zijn vrouw, Angela Pasquini. Hij werd door zijn vader, samen met zijn oudere zus Laura (1755-1785), gegraveerd in het graveren, ook een bekende graveur tegen de tijd van haar vroege dood. Hij was zowel zijn eigen kunstwerken aan het graveren als aan het werk van zijn vader in 1775. Daarna begon hij te studeren met andere experts: graveren met Giovanni Volpato, landschapsschilderkunst onder de Duitser Jacob Philipp Hackert en zijn broer Georg en architectuur onder Pierre-Adrien Pâris . Piranesi vergezelde zijn vader op twee reizen naar de oude Romeinse ruïnes in Paestum, Pompei en Ercolano, eerst in 1770 en opnieuw in 1778. Hierin maakte hij deel uit van een groep graveurs die samenwerkten met Benedetto Mori en de architect Augusto Rosa, overwogen de uitvinder van felloplastica, de kunst van het bouwen van schaalmodellen van oude monumenten in kurk. Giovanni Battista maakte een reeks voorbereidende tekeningen over Paestum, die werden voltooid door Francesco. Bij het overlijden van zijn vader, kort na de tweede reis, kocht Francesco de uitgeverij van zijn vader en was hij verantwoordelijk voor het drukken van de meeste latere edities van zijn prenten. Piranesi werkte samen met de Franse kunstenaar Louis Jean Desprez aan een reeks visies op Napels, Pompeii en Rome, die in 1783 werden geadverteerd als dessins coloriés en verkocht in de winkel van Piranesi in Rome. Hoewel de advertentie uit 1783 48 views beloofde, was de serie niet voltooid voordat Desprez Rome verliet om in dienst te treden van koning Gustav III van Zweden. In de volgende jaren bouwde Piranesi zijn reputatie vooral op zijn gravures van antieke beeldhouwwerken. Na de moord op Gustav III in 1792 werd Piranesi in dienst van baron Gustaf Adolf Reuterholm, het hoofd van de regentenraad die Zweden regeerde tijdens de minderheid van Gustav IV Adolf van Zweden. Reuterholm droeg Piranesi op met het bespioneren van de favoriet van de overleden koning, Gustaf Mauritz Armfelt, die een van de mannen was geweest die de koning in zijn regentenraad had benoemd, maar die Reuterholm had afgezet. Piranesi slaagde erin de brieven van Armfelt te stelen die hij had opgeslagen in de Britse ambassade in Florence voordat hij aan zijn werk begon als buitenlandse ambassadeur in het Koninkrijk der Twee Siciliën. Deze brieven waren het belangrijkste bewijsmateriaal dat tegen Armfelt werd gebruikt toen hij bij verstek werd berecht wegens verraad en ter dood werd veroordeeld, een straf die hij echter wist te vermijden door naar Rusland te vluchten. De bezetting van het Italiaanse schiereiland in 1798 door het Franse Revolutionaire Leger leidde tot de oprichting van de kortstondige Romeinse Republiek. Piranesi won al snel de bewondering van de Franse ambtenaren die de republiek leidden en werd een overheidsfunctionaris. Toen de republiek het volgende jaar viel, samen met zijn jongere broer, Pietro, verhuisde hij naar Parijs waar hij al snel de bewondering van Talleyrand kreeg. Ze openden daar een nieuwe tak van het familiebedrijf, genaamd Piranesi Frères, die een lijn terracotta vazen ​​ontwierp die waren vervaardigd in navolging van de oude Etruskische werken van Joseph Bonaparte. In 1807 verkocht Pietro Piranesi zijn aandeel in de onderneming en keerde terug naar Rome. Francesco kreeg daarna zware tijden. De keizer Napoleon kwam hem te hulp door een imperiaal besluit uit te vaardigen dat de som van 300.000 Franse franken toekent, op voorwaarde dat Piranesi zich uitsluitend wijdt aan zijn gravurewerk, toen beschouwd als het beste in Europa. Hij stierf echter onverwacht in Parijs, voordat hij zijn contract kon vervullen. Het gerucht gaat dat hij stierf aan syfilis. In 1839 werd de overlevende verzameling van zijn gravures gekocht door de Calcografia Camerale, opgericht door paus Gregorius XVI, en naar Rome gebracht. Dat instituut is nu het Istituto Nazionale per la Grafica.

Bron: https://en.wikipedia.org/wiki/Francesco_Piranesi

Beoordelingen

Er zijn nog geen beoordelingen.

Wees de eerste om “Antico vaso di marmoro door Giovanni Battista Piranesi” te beoordelen

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.

Andere suggesties…