Beschrijving

This post is also available in: English

Herkomst:

Deze prent is voorzien van het BB-verzamelaarsstempel en identificeert het als onderdeel van de ‘Brentano-Birckenstock’-collectie. Deze collectie is opgebouwd door de keizerlijke Johann Melchior Birckenstock (1738-1809). De collectie werd geërfd door zijn enige dochter, Antonie Birckenstock, die trouwde met Franz Brentano, vandaar de latere verwijzing naar de beroemde collectie als ‘Brentano-Birckenstock’. Antonie Birckenstock is vrijwel zeker de ‘onsterfelijke geliefde’, de ontvanger van de beroemde liefdesbrief die Beethoven in 1812 schreef, en haar vader, die het grootste deel van zijn carrière in Wenen woonde, correspondeerde ook met Beethoven. Toen Antonie de uitgebreide collectie erfde, bewaarde ze niet elke prent. In nauw overleg met niemand minder dan Bartsch bewaarde ze alleen de mooiste schatten en verkocht de rest in Wenen in het begin van de jaren 1810. Het restant van de collectie van ruim 3.500 nummers werd postuum verkocht via de – nog bestaande – Galerie F.A.C. Prestel in Frankfurt am Main in april 1870. Het British Museum kocht bijna een derde ervan via Colnaghi. Helaas bestaat het huis van Brentano-Birckenstock in de Neue Mainzer Straße in Frankfurt niet meer, omdat het tijdens de Tweede Wereldoorlog werd gebombardeerd. Het ligt in het hart van het bankendistrict.

Giovanni Girolamo (Hieronymus) Frezza (1659–1730) was een Italiaanse graveur. Hij werd geboren in Canemorto, nabij Tivoli, en stierf in Rome. Hij werd in Rome opgeleid door Arnold van Westerhout.

Carlo Maratta of Maratti (13 mei 1625 – 15 december 1713) was een Italiaanse schilder, voornamelijk actief in Rome, en vooral bekend om zijn classiciserende schilderijen die op een laat-barok-klassieke manier zijn uitgevoerd. Hoewel hij deel uitmaakt van de klassieke traditie die afkomstig is van Rafaël, was hij niet vrijgesteld van de invloed van de barokke schilderkunst en met name in zijn kleurgebruik. Zijn tijdgenoot en vriend, Giovanni Bellori, schreef een vroege biografie over Maratta. Maratta, geboren in Camerano (Marche), toen onderdeel van de pauselijke staten, ging in 1636 naar Rome, vergezeld door Don Corintio Benicampi, secretaris van Taddeo Barberini. Hij werd een leerling in de studio van Andrea Sacchi. Het was op dat moment dat het debat tussen Sacchi en Pietro da Cortona plaatsvond aan de Accademia di San Luca, de kunstenaarsacademie in Rome. Sacchi betoogde dat schilderijen slechts enkele figuren zouden moeten hebben die het verhaal zouden moeten uitdrukken, terwijl Cortona tegenstond dat een groter aantal figuren de ontwikkeling van subthema’s mogelijk maakte. Maratta’s schilderij was in die tijd nauw verbonden met het classicisme van Sacchi en was veel ingetogener en gecomponeerder dan de barokke uitbundigheid van de schilderijen van Pietro da Cortona. Net als Sacchi zijn zijn schilderijen geïnspireerd door de werken van de grote schilders uit Parma en Bologna: Annibale Carracci, Guercino, Guido Reni, Francesco Albani en Giovanni Lanfranco. Hij ontwikkelde een nauwe relatie met Sacchi tot de dood van zijn meester in 1661. Zijn fresco van ‘Constantijn die de vernietiging van heidense idolen bestelde’ (1648) voor de doopkapel van de Lateranen, trok hem aandacht als kunstenaar maar zijn eerste prominente onafhankelijke werk was de ‘Aanbidding der herders’ (1650) voor San Giuseppe di Falegnami. Een ander belangrijk werk uit deze periode was ‘The Mystery of the Trinity Revealed to St. Augustine’ (ca. 1655) geschilderd voor de kerk van Santa Maria dei Sette Dolori. Paus Alexander VII (regerend 1655–1667) bestelde veel schilderijen van hem, waaronder The Visitation (1656) voor Santa Maria della Pace en de geboorte van Christus in de galerij van het Quirinal Palace, waar hij werkte onder leiding van Cortona die hem voor deze taak selecteerde. Zijn foto’s van de late 1650 vertonen licht en beweging afgeleid van de Romeinse barokschilderkunst, gecombineerd met klassiek idealisme. Vanaf 1660 bouwde hij een particuliere klantenkring op onder rijke beschermheren van Europa, richtte hij de meest prominente kunststudio in Rome van zijn tijd op en werd hij na de dood van Bernini in 1680 de toonaangevende kunstenaar in Rome. In 1664 werd Maratta directeur van de Accademia di San Luca en promootte hij de studie en tekening van de kunst van de klassieke oudheid om de status van kunstenaar te verbeteren. In de jaren 1670 kreeg hij de opdracht van paus Clemens X om het plafond van de salone in het Palazzo Altieri te fresco; het iconografische programma voor The Triumph of Clemency is bedacht door Bellori. In tegenstelling tot het schipfresco van Giovan Battista Gaulli in de nabijgelegen kerk van de Gesu die tegelijkertijd werd geschilderd, maakte Maratta geen gebruik van illusionisme; zijn scène bleef binnen het kader en gebruikte weinig figuren. Zijn belangrijkste werken uit deze periode omvatten: De verschijning van de Maagd aan St. Philip Neri (ca. 1675) nu in het Palazzo Pitti in Florence; De Maagd met de heiligen Carlo Borromeo en Ignatius van Loyola, en engelen (ca. 1685) voor de kerk van Santa Maria in Vallicella (ca. 1675); and The Assumption of the Virgin with Doctors of the Church (1686) voor de kapel van Cybo in Santa Maria del Popolo. Het was niet, zoals zijn critici beweerden, talloze afbeeldingen van de Maagd die hem de bijnaam Carluccio delle Madonne of ‘Little Carlo van de Madonnas ‘opleverden, maar zijn begaafde interpretatie van dit thema. Andere werken omvatten een altaarstuk, De dood van Sint Franciscus Xavier (1674–79) in de San Francesco Xavier-kapel in het rechter transept van de kerk van de Gesu. Maratta was een bekende portretschilder. [6] Hij schilderde Sacchi (ca. 1655, Prado), kardinaal Antonio Barberini (ca. 1660 Palazzo Barberini), paus Clement IX (1669, Vaticaan Pinacoteca) en een zelfportret (ca. 1695, Brussel). Hij schilderde ook tal van Engelse sitters tijdens hun bezoeken aan Rome tijdens de Grand Tour, nadat hij al in 1645 antiquiteiten voor John Evelyn had geschetst. In 1679 of 1680 werd een dochter, Faustina, geboren in Maratta door zijn minnares, Francesca Gommi (of Gomma) ). Hij erkende haar wettelijk als zijn dochter in 1698 en toen ze weduwnaar werd in 1700, trouwde Maratta met de moeder van het meisje. De kenmerken van zijn dochter werden opgenomen in een aantal late schilderijen van Maratta. In 1704 werd Maratta geridderd door paus Clement XI. Met een algemene achteruitgang van het beschermheerschap rond het begin van de achttiende eeuw en grotendeels als gevolg van de economische neergang, richtte Maratta zijn hand op het restaureren van schilderijen, waaronder werken van Raphael en Carracci. Zijn sculpturale ontwerpen omvatten figuren van de apostelen voor San Giovanni in Laterano. Hij bleef zijn studio tot op hoge leeftijd runnen, zelfs wanneer hij niet langer kon schilderen. Maratta stierf in 1713 in Rome en werd daar begraven in Santa Maria degli Angeli.

Bron: https://en.wikipedia.org/wiki/Carlo_Maratta